傍晚时分，京城电影学院，在教室的🗞🜰🅵一个🐡🁕角落，聚集着四五个人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨🐅论着什么。?〔?
这种情🔯🄊🟂况在电影学院很常见，学艺术🗞🜰🅵的学生都富有激情，不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩论🐡🁕，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓🖏玲和贾章柯组成的电影小组，此时🜗离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后🅧，林🖏晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子🛔🜇的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有🅤🈤⛷意思，通过租房把两个陌生人联系在一🇽🞅起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，🅅🄌🟘也是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外出打工成了一🃏🖯种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城🅤🈤⛷是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进🖏城务工人员，这些人来到陌☢🁇生的地方，租房🞔就是头等大事。
无🚁🐞论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的💽🗘冲突，租房子是🏶🞥🖔个不错的切入点。
学校🄆里的学🙨生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述🕷整个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家🝴🏖有了方向📢🜡就去收集素材，🜊🀜也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，♯还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，🟘🝞是因为里面人🐡🁕物的行动和对话不符合生♯活，观众没有认同感。
即便是那些改编自的🆣👜剧本也要有生活，编剧要实地走🜗走看看，了解真实的情况。
好的影🔯🄊🟂视剧🙨都来源🖏于生活，又稍微高于生活。
几个人利用课余时间在京城里转悠，林晓玲🂉是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到京城打工的艰辛和不🜗易🄜，同时也有幸福。
由于生活习惯的不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，🛔🜇往往都是♯些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，♮垃圾没有清理干净等等。
出门🄆在外，一🅧般都是能忍则忍，以和为贵，互相🏑宽容就是了。
生活不是剧本，没有那么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍🕷让。
这种情🔯🄊🟂况在电影学院很常见，学艺术🗞🜰🅵的学生都富有激情，不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩论🐡🁕，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓🖏玲和贾章柯组成的电影小组，此时🜗离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后🅧，林🖏晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子🛔🜇的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有🅤🈤⛷意思，通过租房把两个陌生人联系在一🇽🞅起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，🅅🄌🟘也是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外出打工成了一🃏🖯种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城🅤🈤⛷是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进🖏城务工人员，这些人来到陌☢🁇生的地方，租房🞔就是头等大事。
无🚁🐞论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的💽🗘冲突，租房子是🏶🞥🖔个不错的切入点。
学校🄆里的学🙨生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述🕷整个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家🝴🏖有了方向📢🜡就去收集素材，🜊🀜也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，♯还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，🟘🝞是因为里面人🐡🁕物的行动和对话不符合生♯活，观众没有认同感。
即便是那些改编自的🆣👜剧本也要有生活，编剧要实地走🜗走看看，了解真实的情况。
好的影🔯🄊🟂视剧🙨都来源🖏于生活，又稍微高于生活。
几个人利用课余时间在京城里转悠，林晓玲🂉是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到京城打工的艰辛和不🜗易🄜，同时也有幸福。
由于生活习惯的不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，🛔🜇往往都是♯些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，♮垃圾没有清理干净等等。
出门🄆在外，一🅧般都是能忍则忍，以和为贵，互相🏑宽容就是了。
生活不是剧本，没有那么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍🕷让。