傍晚时分,京城电影学院,在教室的一个角落,聚集着四五个人,桌子上放着些稿纸,他们正在讨论着什🕫🌠🀞么。?〔?
这种情况在电影学院很常见,学艺术的学生都富有👽🎙👡激情,不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩♣论,在教室、图书馆和宿舍里。
这🈠⛚🚼几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组,此时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后,林晓玲就把拍♊📚摄京城老太太和外地女孩子的🎴想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有意思,通过租房把两个陌生人联系在一起📥🜽,生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事,也是这个时代的真实写照。
进入九十年代,外出打工成了♊📚♊📚一种潮流,流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区,花城是他们的选,所以就有了《外来妹》,92年之后沪城进入了浦东大开时期,打工🌯🂤🐳者多了一个选择。
在京城,同样有进城🙉🈟⛋务工人员,🞓📫这些人来到陌生的地方,租房就是头🖉🐯等大事。
无🈠⛚🚼论是打工还是求学,远离家乡,🎄融入新🈒♜的环境,生活中难免会产生矛盾,磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太♊📚太和女孩子这种模式来,而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突,租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山,高谈阔论,一心想🝪要描述整个变革的大时🅒代。⛙🚵🗭
这只是前期的讨论,大家有了方向就去♣收集素材,也叫做体验生🕉🇲🜢活。
剧本创作不是闭🌏♲门造车,要深入生活,光有一个故事梗概还不够,还🖉🐯要填充细节,这些细节来自真实的生活,而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空,是因为里面人物的行动和对话不符合🕉🇲🜢生活,观众没有认同感。
即便是那些改🚫编自的剧本也要有生活,编剧要实地走走看看,了解真🖉🐯实的情况。
好🈠⛚🚼的影视剧都来源于生活,又稍微高于生活。
几个人利🛍🛃用课余时间在京城里转悠,林晓玲是京城人,负责和房东一类的人打交道,贾章柯等人来自外地,就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人,谈及了来到京城打工的艰辛和不🝪易🗸☵,同时也有幸福。
由于生活习惯的不同,和京城本地房东的🈒♜矛盾自然不少,往往都是些生活琐事,比如多用了几度电啊,太吵闹啊,垃圾没有清理干净等等💉🐁☟。
出门在外🛍🛃,一般都是能忍则忍,以和为贵,互相宽容就是了。
生活不是剧本🚫,没🐬有那么多的矛盾冲突,更多的🄶🂇是妥协和忍让。
这种情况在电影学院很常见,学艺术的学生都富有👽🎙👡激情,不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩♣论,在教室、图书馆和宿舍里。
这🈠⛚🚼几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组,此时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后,林晓玲就把拍♊📚摄京城老太太和外地女孩子的🎴想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有意思,通过租房把两个陌生人联系在一起📥🜽,生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事,也是这个时代的真实写照。
进入九十年代,外出打工成了♊📚♊📚一种潮流,流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区,花城是他们的选,所以就有了《外来妹》,92年之后沪城进入了浦东大开时期,打工🌯🂤🐳者多了一个选择。
在京城,同样有进城🙉🈟⛋务工人员,🞓📫这些人来到陌生的地方,租房就是头🖉🐯等大事。
无🈠⛚🚼论是打工还是求学,远离家乡,🎄融入新🈒♜的环境,生活中难免会产生矛盾,磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太♊📚太和女孩子这种模式来,而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突,租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山,高谈阔论,一心想🝪要描述整个变革的大时🅒代。⛙🚵🗭
这只是前期的讨论,大家有了方向就去♣收集素材,也叫做体验生🕉🇲🜢活。
剧本创作不是闭🌏♲门造车,要深入生活,光有一个故事梗概还不够,还🖉🐯要填充细节,这些细节来自真实的生活,而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空,是因为里面人物的行动和对话不符合🕉🇲🜢生活,观众没有认同感。
即便是那些改🚫编自的剧本也要有生活,编剧要实地走走看看,了解真🖉🐯实的情况。
好🈠⛚🚼的影视剧都来源于生活,又稍微高于生活。
几个人利🛍🛃用课余时间在京城里转悠,林晓玲是京城人,负责和房东一类的人打交道,贾章柯等人来自外地,就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人,谈及了来到京城打工的艰辛和不🝪易🗸☵,同时也有幸福。
由于生活习惯的不同,和京城本地房东的🈒♜矛盾自然不少,往往都是些生活琐事,比如多用了几度电啊,太吵闹啊,垃圾没有清理干净等等💉🐁☟。
出门在外🛍🛃,一般都是能忍则忍,以和为贵,互相宽容就是了。
生活不是剧本🚫,没🐬有那么多的矛盾冲突,更多的🄶🂇是妥协和忍让。