第一十一章-/？](1/3)
傍晚时分，京城电影学院，在教室🝥🍔🇳的一个🏑🙗角落，聚集着四五个人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?🚯🖺
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都富有激🝗🝗情，不是那种埋头苦学的类型。🌽🄤
他们会就某部电影或者某个观点进行🙳🎚辩论，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和♚🈺🃛林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有🁡了🚽思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得💻🗅应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系在一起，生活在🇻同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代📬🝽🐧的真实写照。
进入九十年代，外出打工成🔡🂋🍓了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹♚🈺🃛》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这🝥🍔🇳些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中🉠难🖡🔋免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得📓🚞并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视🇻野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不📬🝽🐧错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述整个♚🈺🃛变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了🞇💁方向就去收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深🞇💁入生活，光有一个故🛳事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观👣众🛅🙾🐂没有认同感。
即便是那些改编📱🞥自的💻🗅剧本也要有生活，编剧要实地走走看看，了解真实的情况。
好的影视剧都来源于生活，又稍微高于🞢🕵生活。
几个人利用课余时间在京城里转悠，林🞢🕵晓玲是京城人，负责和房东一类的人打🝙交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到♳京城打工的艰辛和不🝗易，同时也有🞾🙵🎯幸福。
由于生活习惯的不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，往🖡🔋往都是些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，垃🚯🖺圾没有清理干净等等。
出门在外，一般都是能忍则忍，♳以和为贵，互相宽容就是了。
生活不是剧🀡♾🍿本，没有那😕🁎🄬么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍让。
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都富有激🝗🝗情，不是那种埋头苦学的类型。🌽🄤
他们会就某部电影或者某个观点进行🙳🎚辩论，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和♚🈺🃛林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有🁡了🚽思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得💻🗅应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系在一起，生活在🇻同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代📬🝽🐧的真实写照。
进入九十年代，外出打工成🔡🂋🍓了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹♚🈺🃛》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这🝥🍔🇳些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中🉠难🖡🔋免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得📓🚞并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视🇻野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不📬🝽🐧错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述整个♚🈺🃛变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了🞇💁方向就去收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深🞇💁入生活，光有一个故🛳事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观👣众🛅🙾🐂没有认同感。
即便是那些改编📱🞥自的💻🗅剧本也要有生活，编剧要实地走走看看，了解真实的情况。
好的影视剧都来源于生活，又稍微高于🞢🕵生活。
几个人利用课余时间在京城里转悠，林🞢🕵晓玲是京城人，负责和房东一类的人打🝙交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到♳京城打工的艰辛和不🝗易，同时也有🞾🙵🎯幸福。
由于生活习惯的不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，往🖡🔋往都是些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，垃🚯🖺圾没有清理干净等等。
出门在外，一般都是能忍则忍，♳以和为贵，互相宽容就是了。
生活不是剧🀡♾🍿本，没有那😕🁎🄬么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍让。