第二十六章 /？](1/3)
傍晚时分，京城电影学院，在教室的一个角落，聚集🀿🂧着四五个💻🖿😛人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都富有激情，不是那种埋头苦👓🈙学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩论，在教室、图书馆和💻🖿😛宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此🎬🔊时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法📦🝉告诉了小组成员。
大家琢磨了🍗一下觉得应该会有意思，通过租房把两🎬🔊个陌生人联系在一起，生活在同一屋檐下的房东和🗳租户之间的故事，也是这个时代的真实写照。
进入九十年代⚋，外出打工📺成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城🈻🃤进入了浦东大开🗳时期，打工者多了一个选择。
在京🗛城，同样有进城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无🍢论🗛是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中😩🄀🝯难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这🎃种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，🗔租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述🏎😿整个变革的大时代。
这只是前期的讨⛇论🞔📶🟘，大家有了方向就去收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观众没♠有认同感。
即便是那些改编自的剧本也要有生活，编🞹🙃剧要实🕀🆟地走走看看，了解真实的情况。
好的影视剧🍗都来源于生活，又稍微🎴🕏高于生🞹🙃活。
几个人利用课余时🞔📶🟘间在京📺城里转悠，林晓玲是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到京城🟎打工的艰辛和不易，同时也有幸福。
由于生活习惯的⛇不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，往往都是🛗些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，垃圾没🎘有清理干净等等。
出门在外，一般都是能忍则忍，以和为贵，互🖌相宽容就是了🏎😿。
生活不是剧本，没有🚂🐧🂑那🚱🗏🚥么多的矛盾🎴🕏冲突，更多的是妥协和忍让。
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都富有激情，不是那种埋头苦👓🈙学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩论，在教室、图书馆和💻🖿😛宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此🎬🔊时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法📦🝉告诉了小组成员。
大家琢磨了🍗一下觉得应该会有意思，通过租房把两🎬🔊个陌生人联系在一起，生活在同一屋檐下的房东和🗳租户之间的故事，也是这个时代的真实写照。
进入九十年代⚋，外出打工📺成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城🈻🃤进入了浦东大开🗳时期，打工者多了一个选择。
在京🗛城，同样有进城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无🍢论🗛是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中😩🄀🝯难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这🎃种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，🗔租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述🏎😿整个变革的大时代。
这只是前期的讨⛇论🞔📶🟘，大家有了方向就去收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观众没♠有认同感。
即便是那些改编自的剧本也要有生活，编🞹🙃剧要实🕀🆟地走走看看，了解真实的情况。
好的影视剧🍗都来源于生活，又稍微🎴🕏高于生🞹🙃活。
几个人利用课余时🞔📶🟘间在京📺城里转悠，林晓玲是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到京城🟎打工的艰辛和不易，同时也有幸福。
由于生活习惯的⛇不同，和京城本地房东的矛盾自然不少，往往都是🛗些生活琐事，比如多用了几度电啊，太吵闹啊，垃圾没🎘有清理干净等等。
出门在外，一般都是能忍则忍，以和为贵，互🖌相宽容就是了🏎😿。
生活不是剧本，没有🚂🐧🂑那🚱🗏🚥么多的矛盾🎴🕏冲突，更多的是妥协和忍让。