第31章 亚历山大(1/3)
“斯捷潘是一个很幸运也很聪🙎明的人。”叶🗳☉♉赛如此评价道。
彼时，雪乃紫歌即将比赛。
她这次的节目来自歌剧《魔法师之恋》，雪乃紫歌穿了一身红衣跳其中的“火祭舞”，这是雪乃紫歌的又一次挑战，雪乃紫歌🀟♯长的清新可爱，🝄为了演绎这样有些诡异风格的节目还特地画了眼线，别说，她的内双画眼线还挺好看。
叶赛指着屏幕：“你看雪乃紫歌的节目，跟格蕾家的节目🁀🂫是不是体验不大一样？”
甄真点头。
“怎么个不一样法？”叶赛继续问道。
“嗯……怎么说呢，如果单说音💧乐的话，我觉得雪乃🀾🏍紫歌的节目音🝬乐很流畅，明明是很多首音乐剪辑在一起但是不会有突兀感。格蕾教练家的就会明显觉得是几段音乐拼凑起来的。”
叶赛嗯了一声。
“这就是编舞师的差别，🁎🄧⛢或🂨👐🇽者说主要是编舞师🎞💉🐃的差别。”叶赛说道。
“斯捷潘这个编舞师之所以如今很有名只有一个原因，就是因为他是给格蕾组里编舞的。但他能给🃉格蕾家编舞不是因为他编的多么好，只不过是俄罗斯国内的训练体制导致的，斯捷潘只是格蕾所在的俱乐部分配给她们组的一🖕个编舞师。”
“所以我说斯捷潘是很幸运的，一下子分到了一个冠军组里打出了名气🌦🁙，当然，他幸运的还不止这一个地方。”
“斯捷潘本人就编舞水平来说不怎么样，在国际上应🀾🏍该是个二流甚至往下的水平……我没有👴🍈夸张，他的水平并不怎么样。”
“很多编舞师都有个人的风格或者有自己的看家本事，举个例子，中国队常年合作的加拿大大💦🔈⚎牌编舞师米兰达，这两年虽然总被人吐槽节目编的太套路，但她的节目有个优点就是适配度高，选手要是驾驭不了较高的难度可以自己降低编排，换句话说她的节目里的技术动作都是很基础的动作，可以让选手根据自己能力自行加减，这算是米兰达的本事。再比如宋颜宁上赛季合作的乔安·佩姬，最擅长古典乐节目，这算是自己的个人特长。就算是丹尼尔也有个人特点，就是他的节目很考验选手的乐感和个人能力，这两点但凡选手有弱点就体现不出他的节目效果。”
“以上这几位编🄾🃈舞师的特点都算是他们的优点。斯捷潘也有特点，可他的特点也是他的槽点。斯捷潘的节目有这么两个特点，一个是他的音乐🝄剪辑很简单，大多数节目就是三首音乐剪辑而成，外号‘三段式’剪辑，节目里的音乐很突兀，没有层次递进的故事性，说难听点就是节目音乐粗制滥造，节目音乐不是不允许突然的停顿，但毫无缘由的音乐混杂剪辑到一处只能说明他没天赋或不上心。第二个特点是他的节目编排高度重复，很多舞蹈动作选手能连用好几个赛季。这两个特点都是💞📀他被吐槽的地方。”
“编舞师的工作其实蛮重要🂨👐🇽的，一套节目的编排如何给选手扬长避短是编舞师的工作，但斯捷潘显然发挥不了这样的作用，相反🕚，他的节目需要选手靠自己发挥给他这个编舞师挽尊。”
“但是我说过，他很幸运，他幸运就在于格蕾组里的女孩并不是依🝬靠精良的节目出名的，格蕾组里的女孩这些年的噱头都是难度，什么四周跳，什么高难度衔接等，节目的关注点也聚焦在难度跳跃上，对节目艺术方面是观众忽略的。然而格蕾组里的女孩又成绩突出，本来没有功劳甚至有些拖累选手的斯捷潘借着格蕾组里女孩的东风成了现在的知名编舞师。”
“那你说的聪明是哪方面呢？”甄真问道，“总不能这么一无是处吧🔋⚯？”
“斯捷潘的聪明体现在两个地方，斯捷潘第一个聪明的点，就是他对格蕾组里选手风格的塑造，这种塑造是根据选手外形技术气质等特点确定下来的。格蕾家这种打造个人风格的特殊性在⛂🗩于，她家不会给选手探索的时间，选手自青年组一出道，甚至是更早以前参加国内比赛的时候就会把风格确定下来，然后在整个职业生涯，至少是上升期期间，她们会把这种风格贯彻到底。”
“这种方式目前看来利大于弊，弊端是选手不能展现多面魅力，但好处更大，好处就是提前就给观众和裁👽🎖👆判深刻印象，甚至对格蕾家的粉丝来说，她们会以为自己选🄇🞮🗠手就是擅长这种风格的，很有底气。”
“……💿🗥🝪啥意思🙦？”甄真对最后一句话没听懂。
“我举个例子，莫古诺娃是走芭蕾风的，你拿她的节目跟薇薇安·朗曼的节目对比一下，你说谁的表🜩🄴现更好？”
“薇薇安！”甄真想都不想脱口而出。
彼时，雪乃紫歌即将比赛。
她这次的节目来自歌剧《魔法师之恋》，雪乃紫歌穿了一身红衣跳其中的“火祭舞”，这是雪乃紫歌的又一次挑战，雪乃紫歌🀟♯长的清新可爱，🝄为了演绎这样有些诡异风格的节目还特地画了眼线，别说，她的内双画眼线还挺好看。
叶赛指着屏幕：“你看雪乃紫歌的节目，跟格蕾家的节目🁀🂫是不是体验不大一样？”
甄真点头。
“怎么个不一样法？”叶赛继续问道。
“嗯……怎么说呢，如果单说音💧乐的话，我觉得雪乃🀾🏍紫歌的节目音🝬乐很流畅，明明是很多首音乐剪辑在一起但是不会有突兀感。格蕾教练家的就会明显觉得是几段音乐拼凑起来的。”
叶赛嗯了一声。
“这就是编舞师的差别，🁎🄧⛢或🂨👐🇽者说主要是编舞师🎞💉🐃的差别。”叶赛说道。
“斯捷潘这个编舞师之所以如今很有名只有一个原因，就是因为他是给格蕾组里编舞的。但他能给🃉格蕾家编舞不是因为他编的多么好，只不过是俄罗斯国内的训练体制导致的，斯捷潘只是格蕾所在的俱乐部分配给她们组的一🖕个编舞师。”
“所以我说斯捷潘是很幸运的，一下子分到了一个冠军组里打出了名气🌦🁙，当然，他幸运的还不止这一个地方。”
“斯捷潘本人就编舞水平来说不怎么样，在国际上应🀾🏍该是个二流甚至往下的水平……我没有👴🍈夸张，他的水平并不怎么样。”
“很多编舞师都有个人的风格或者有自己的看家本事，举个例子，中国队常年合作的加拿大大💦🔈⚎牌编舞师米兰达，这两年虽然总被人吐槽节目编的太套路，但她的节目有个优点就是适配度高，选手要是驾驭不了较高的难度可以自己降低编排，换句话说她的节目里的技术动作都是很基础的动作，可以让选手根据自己能力自行加减，这算是米兰达的本事。再比如宋颜宁上赛季合作的乔安·佩姬，最擅长古典乐节目，这算是自己的个人特长。就算是丹尼尔也有个人特点，就是他的节目很考验选手的乐感和个人能力，这两点但凡选手有弱点就体现不出他的节目效果。”
“以上这几位编🄾🃈舞师的特点都算是他们的优点。斯捷潘也有特点，可他的特点也是他的槽点。斯捷潘的节目有这么两个特点，一个是他的音乐🝄剪辑很简单，大多数节目就是三首音乐剪辑而成，外号‘三段式’剪辑，节目里的音乐很突兀，没有层次递进的故事性，说难听点就是节目音乐粗制滥造，节目音乐不是不允许突然的停顿，但毫无缘由的音乐混杂剪辑到一处只能说明他没天赋或不上心。第二个特点是他的节目编排高度重复，很多舞蹈动作选手能连用好几个赛季。这两个特点都是💞📀他被吐槽的地方。”
“编舞师的工作其实蛮重要🂨👐🇽的，一套节目的编排如何给选手扬长避短是编舞师的工作，但斯捷潘显然发挥不了这样的作用，相反🕚，他的节目需要选手靠自己发挥给他这个编舞师挽尊。”
“但是我说过，他很幸运，他幸运就在于格蕾组里的女孩并不是依🝬靠精良的节目出名的，格蕾组里的女孩这些年的噱头都是难度，什么四周跳，什么高难度衔接等，节目的关注点也聚焦在难度跳跃上，对节目艺术方面是观众忽略的。然而格蕾组里的女孩又成绩突出，本来没有功劳甚至有些拖累选手的斯捷潘借着格蕾组里女孩的东风成了现在的知名编舞师。”
“那你说的聪明是哪方面呢？”甄真问道，“总不能这么一无是处吧🔋⚯？”
“斯捷潘的聪明体现在两个地方，斯捷潘第一个聪明的点，就是他对格蕾组里选手风格的塑造，这种塑造是根据选手外形技术气质等特点确定下来的。格蕾家这种打造个人风格的特殊性在⛂🗩于，她家不会给选手探索的时间，选手自青年组一出道，甚至是更早以前参加国内比赛的时候就会把风格确定下来，然后在整个职业生涯，至少是上升期期间，她们会把这种风格贯彻到底。”
“这种方式目前看来利大于弊，弊端是选手不能展现多面魅力，但好处更大，好处就是提前就给观众和裁👽🎖👆判深刻印象，甚至对格蕾家的粉丝来说，她们会以为自己选🄇🞮🗠手就是擅长这种风格的，很有底气。”
“……💿🗥🝪啥意思🙦？”甄真对最后一句话没听懂。
“我举个例子，莫古诺娃是走芭蕾风的，你拿她的节目跟薇薇安·朗曼的节目对比一下，你说谁的表🜩🄴现更好？”
“薇薇安！”甄真想都不想脱口而出。