没有哪条规🁩🈝⚷定好的音乐必须是先对乐谱上的音符发出来自内心的喜欢,然后再把它们变成一个个优美的音符从钢琴上按出来。

    就像莫👧🋒😰扎特流芳百世的作品集中,其中有相当一部分都是迫于生计而☪写作的。

    人们不能因为他的写作🕬🌰动机而🖦🔴否定那些华美音符的玄妙。

    当一个瘦弱🁩🈝⚷的女孩坐在庞大的钢琴前🙼用🁝稚嫩的音色演奏波兰舞曲时,谁又能说她心中没有半点英雄主义的一面呢?

    音乐表达有主观,也有客观。

    这二者可以分为⚩🔁两大阵🕬🌰营,每一阵营内都有各自的学派代表,还有当世乐坛最负盛名的演奏家为🆻🔱🄚其坐镇。

    前者可以不计较乐谱上各种音符和弦之间的关系,或强弱之🜿🇺分,只🙼凭个人感情指引音乐的发展方向,在激动人心处更容易激起台下听众内心中的热情。

    后者以严谨有序进行为演奏的基本前提,音乐在他们手里更加冷静,一个个精准的极点组成了他们的整体乐思,令人听过后不自🀯⛿☟觉回味其中奥妙。

    但两者又都是抽象的,音乐🜒🁡本身就🗭是抽象的。

    秦键将他个人的演奏定义主观中的客观派。

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