不过,在迈克尔-曼的镜头之中,他有意放慢整部电影的节奏,以一种缓慢的镜头营造出一种流光溢彩的流动感,继而形成一种无形的张力。但整体而言,他还是没有摆脱类型片的主流风格,包括☭☭机位的设定、镜头的切换、灯🐳🃸🜠光的使用等等。

    兰斯现在正在努力的方向,却是试图打破类型电影之中不可舍弃的与“现实性”的关联,而采用与众不同的光线塑造、寓意深远的画面质感、天马行空的镜头组合将观众与现实的联系切断,从内核思想到外在形态上,让观众脱离“这是一个发生在洛杉矶特定故事”的框架,而融入“这是一个社会的普遍形态”的泛🍖情绪化之中,将剧本那庞大的主题核心挖掘出来。

    这不仅仅是大胆的,甚至可以说是疯狂的。

    其实,兰斯在“上帝之城”中曾经尝试过,不过由于故事题材的特殊性,兰斯必须保留属于里约热内卢的特🚢色,将贫民窟与社会根基之间的联系展现出来,所以兰斯并没有真正打破桎梏。这一次,“借刀杀人”的故事背景其实与洛杉矶没有直接联系,安排在洛🍸杉矶这样的大城市,更多是营造出世界的恢弘感,兰斯希望昂首阔步地取得突破。

    海🃆🕠🊽登长长吐出一口气,隐隐约约地可以感受到血液之中的沸腾,难度越大,就意味着挑战越大。当初海登离开了电视剧剧组,选择了成为兰斯的合作伙🁁🂸伴,不仅仅是☠🀳🀴因为他们的童年情谊,更因为海登知道,兰斯不是一个保守之人,他总是会不断冲击自己的极限,无数的奇思妙想就像是一场豪赌,要么赢得一切,要么一无所有。

    现在,继“上🃗帝之城”之后,挑战又再一次到来了,海登不由就开始亢奋起来,即使现在他根本一点头绪都没有。这,才是他想要的职⚰🔿🆙业生涯。

    “呼……”海登深呼吸了一下,“再告诉我更多,再告诉我更多。所以,你对于角🋥🛛🝁色的构思是怎么样的?”由于没有任何头绪🁩🈞,所以海登需要深入了解兰斯的想法,期待着能够碰撞🗪🞞出火花。

    兰斯沉吟着思考了一会,他需要做的,是剥离脑海里关于原版电影的镜头,摆脱迈克尔-曼🍔对电影的设定,然后根据自己对电影的构思和架构来重建画面,从角色开始……

    于是,兰斯的脑海里缓缓浮现出一辆红色的出租车,在一串奶黄色的灯光🊁🍗🈍之下穿行,那明亮的灯光并不张扬,反而是被限制在了一个圆圈里,几乎无法支撑起夜色的重量,所以整个夜幕缓缓下沉,只剩下一点点灯光连成的光链在深夜流淌,就好像是潺潺的溪流一般。那辆出租车就在夜色之中悄无声息地行进着,宛若一🉣🉉座漂浮的孤岛。

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