在美国，有不少在外人看来是经典的剧集，都是这么被腰斩的。包括被科幻影迷剧迷粉丝们津津乐道的著名的《萤火虫》，也只是制作了六集就腰斩。
当然，《萤火虫》没有制作下去，原因是多方面的。
收视达到满意的指标，拍下去也会根据收视、观众们的反响而调整剧本剧情、调整人物角色的戏份，甚至是播放次序。
边播边拍是美剧一季季、一个星期播一集的主要原因之一，也称之为周播剧。这情况，跟亚洲许多电视剧都不同。
不过《行尸走肉》因为李东来的大牌缘故，一集未播ac就全季预定了，当然收视不好的话。ac就算不腰斩，至少也会赶出星期一，换到其它档期播出，断然不会如现在这般，放在周五。
盖伦问道：“lee，可以讲一讲你在这套剧中承担的工作和起到的作用吗？”
“ok……”
李东来点了点头，他只是主创之一而已，说道：“你知道我并没有参与到《行尸走肉》具体单集的拍摄和制作，只去了片场几次。剧本编写我出过主意，因为我们是全集预订的关系，所以一开始的时候，大家围着一张桌子，拿出全文字剧本、全分镜头剧本进行讨论。跟拍电影一个模式，剧集所有集数都是这种风格、节奏下完成的。因为是剧集的缘故，观众可能会看到更多电影中看不到的详细故事。当然。这要归功于影片的其他创作者，我更多的是起着串联的作用，将一群有才华的人才聚集起来……”
“你怎么去定义这部电视剧？”盖伦随之笑问道。
这个问题已经被问过很多次了。在之前的圣地亚哥电视展上面《行尸走肉》主创们都说过不少，不过观众还是想听李东来怎么说。
李东来想了想，道：“虽然剧情上跟其他生化僵尸类电影差不多，但是明显能感觉到我们的不同。我们更注重坐好三大要点：观众对主角的认同感、出人意表的剧情反转，以及‘山重水复、柳暗花明’的起落反差节奏。相较而言，丧尸的吓人趣味与人性深度反而显得是种帮衬点缀，当然又不可或缺。所以。认同、反转、峰回路转，是我们的定位。”
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
这种故事技巧人人皆知。但能不能用好又是另一回事，尤其在这个人人见惯佳片见怪不怪的时代，吸引眼球光靠这点恐怕是不行了。
得快节奏、过山车、千钧一发般的峰谷间往返，才能让人high。正如去年国内放映正热的一部电影《让子弹飞》。
不断的“才离虎穴又入狼窝”才能调动观众的神经、胃口。
你以为进绝路只能自毙。举枪抬头蓦然发现入口；你以为营寨可保安全，偏逢僵尸夜袭；你才入基地享得美酒，却又燃料用尽基地自爆。
尤其作为电视剧，不得不每一集都玩峰谷震荡的游戏，不然何以吸引观众。
不过这种情况也有危机，如果用的太多，就会显得太罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水。甚至是矛盾蹙脚。
这自然和边拍边播有关系，观众的反响让编剧们一惊一乍。把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“行尸走肉方案”层次，当最终用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。
但是没编过故事的人，不知其间的难度，所以《行尸走肉》的第一季才只有6集罢。
李东来不会犯下这个错误，主角没有“生化”女主角那样的超能，所以走的路注定不同。哪怕之后的续集，也会从其他途径，谋求眼球。
“好吧，我们来问个经典问题。作为当事人，你们对《行尸走肉》的收视有什么期望？从李东来先生开始好了。”
当然，《萤火虫》没有制作下去，原因是多方面的。
收视达到满意的指标，拍下去也会根据收视、观众们的反响而调整剧本剧情、调整人物角色的戏份，甚至是播放次序。
边播边拍是美剧一季季、一个星期播一集的主要原因之一，也称之为周播剧。这情况，跟亚洲许多电视剧都不同。
不过《行尸走肉》因为李东来的大牌缘故，一集未播ac就全季预定了，当然收视不好的话。ac就算不腰斩，至少也会赶出星期一，换到其它档期播出，断然不会如现在这般，放在周五。
盖伦问道：“lee，可以讲一讲你在这套剧中承担的工作和起到的作用吗？”
“ok……”
李东来点了点头，他只是主创之一而已，说道：“你知道我并没有参与到《行尸走肉》具体单集的拍摄和制作，只去了片场几次。剧本编写我出过主意，因为我们是全集预订的关系，所以一开始的时候，大家围着一张桌子，拿出全文字剧本、全分镜头剧本进行讨论。跟拍电影一个模式，剧集所有集数都是这种风格、节奏下完成的。因为是剧集的缘故，观众可能会看到更多电影中看不到的详细故事。当然。这要归功于影片的其他创作者，我更多的是起着串联的作用，将一群有才华的人才聚集起来……”
“你怎么去定义这部电视剧？”盖伦随之笑问道。
这个问题已经被问过很多次了。在之前的圣地亚哥电视展上面《行尸走肉》主创们都说过不少，不过观众还是想听李东来怎么说。
李东来想了想，道：“虽然剧情上跟其他生化僵尸类电影差不多，但是明显能感觉到我们的不同。我们更注重坐好三大要点：观众对主角的认同感、出人意表的剧情反转，以及‘山重水复、柳暗花明’的起落反差节奏。相较而言，丧尸的吓人趣味与人性深度反而显得是种帮衬点缀，当然又不可或缺。所以。认同、反转、峰回路转，是我们的定位。”
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
这种故事技巧人人皆知。但能不能用好又是另一回事，尤其在这个人人见惯佳片见怪不怪的时代，吸引眼球光靠这点恐怕是不行了。
得快节奏、过山车、千钧一发般的峰谷间往返，才能让人high。正如去年国内放映正热的一部电影《让子弹飞》。
不断的“才离虎穴又入狼窝”才能调动观众的神经、胃口。
你以为进绝路只能自毙。举枪抬头蓦然发现入口；你以为营寨可保安全，偏逢僵尸夜袭；你才入基地享得美酒，却又燃料用尽基地自爆。
尤其作为电视剧，不得不每一集都玩峰谷震荡的游戏，不然何以吸引观众。
不过这种情况也有危机，如果用的太多，就会显得太罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水。甚至是矛盾蹙脚。
这自然和边拍边播有关系，观众的反响让编剧们一惊一乍。把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“行尸走肉方案”层次，当最终用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。
但是没编过故事的人，不知其间的难度，所以《行尸走肉》的第一季才只有6集罢。
李东来不会犯下这个错误，主角没有“生化”女主角那样的超能，所以走的路注定不同。哪怕之后的续集，也会从其他途径，谋求眼球。
“好吧，我们来问个经典问题。作为当事人，你们对《行尸走肉》的收视有什么期望？从李东来先生开始好了。”