《水塔天鹅🈥》开机不久,剧🔡🂎组便远赴一座令嘉在地图上都没见过的北方边陲小城。

    电影有一半以上的戏份需要在这里拍摄。

    从s市的秋天到小城突然入冬,令嘉每天清早都要经历一遍哆哆嗦嗦脱下大衣,拿开热水袋,撕掉暖宝宝,跳到浑身⛜发热以后,才能入镜。

    戏中有大量的镜头是令嘉一个人的独角戏。

    不论练功房的独舞,还是每天清晨在镜子前或清醒或癫狂的自我诘问,对她的演技和舞蹈技术都是极大考验。尽管片方已经找了位与令嘉身型相仿的专业芭蕾舞演员做舞替,但比起靠改变焦距,剪辑和拼接的成片,令嘉还是更倾向于自己努力,尽😢🃀量把导演想要的效果呈现🇉🖰出来。

    这当然是所有人都乐见的结果🖡🔈,剧组有芭蕾老师和动作指导随组,负责舞蹈🜠🃧训练和体型训练。

    除去拍戏,令嘉的日常几乎就是练舞、练舞……芭蕾想要提升技术绝对少不了苦练,中间舞鞋磨损太过严重,坏了两双🜾🇴,她只得再托英国的同学买新的寄过来新缝。

    好在坏的只是鞋,随着年代发展,市面上各种各样的🞯足尖护具都齐全,她没再像小时候一样翻掉指甲盖儿,只是脚趾磨出水泡,水🔐泡挑破之后,第二天接着跳,又渐🅟渐凝成茧。

    最开始两个星期,令嘉🚼😫🄒每天晚上躺下都只觉得腰酸背痛,睡了一夜浑身像被大卡车碾过更疼,早上连爬起来都困难。

    但熬过了这段适☗⛌应期,习惯训练强度🃫🚫以后,一切就步入正轨了,这时候更大的难题,就落在了她的演技🏢🛴上。

    对于女主角余🆧👽🎗乔而言🄧⛣🜍,舞蹈中的她光芒万丈、清雅高洁,走出舞台和练功房之外,她又变成了诱人深陷的欲望的极端。

    而令嘉很难拿捏到合适的心理状态去演绎舞台下的另一面。如果说在《1935》中,令嘉来说演绎的是她自己,那么在《水塔》里,她的沉浸式共情就不那么🃛行得通了。

    幸而陆起是个非常爱聊天的导演,每当他觉得令嘉没拍到位,就开始给她聊,一聊两三个小时,🄛♵直到令嘉听明白能演出来为止,甚至带🊖🐘⛭她去小城的歌舞厅夜总会,观察真正的底层舞女状态和细节习惯。

    随着令嘉越来越深入角色,拍摄速度都比最开⚇🏕🙸始快很多。

    这时候就能看出演员和导演相互成就的重要性⚇🏕🙸了。

    如果当🄙♦初令嘉接了《公路》的女二🈞,她不确定自己能得到这么大收获。

    《水塔》是女主电影,所有的戏份、配角都围⚇🏕🙸绕她的世界展开,片场也围着她转。这就代🞦表,当她状态不佳、感情不到位、不能拍到导演满意的时候,整个剧组的工作就停摆了,所有人都只能等待她调整好状态拍完才能下班。

    在这样高压的环境下,令嘉的🖡🔈进步和成长几乎是脱胎换骨式的。

    呆在小城的最后一个礼拜,在令嘉调🃫🚫整至最佳状态时,导演终于拍板,决定开始拍整部电影最重要的一场戏。

    女主角在小城剧院演出《吉赛尔》。

    不大的剧🕵🍽院里,台下只有不到三十位观众,余乔完成了她人生中🋓😺最重要的一场蜕变。

    在这一段中,她不仅要挑战高难度的动作,演好吉赛尔的纯洁赤诚、活泼🖛📓单纯,还要在这基础🄹🂟🐅之上,展露属于余乔自己的野性、疯狂,她不甘于小城的寂寞,在孤独和悲惨中爆发。