问题出在哪里？
这个问题秦🜃⛊😭键这一段时间以来也想过，但是他没有🍨得到一个确切的答案。
首先从技术的角度来说，秦键🚥🕛自信这是最挑不出问题的环节。
起初在拿出这首作品的第一时间，他用了一个下午将四个乐章的所有💽🗙技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难点他都做了详细🗈的演奏🁴🌺设🎄🎠计。
第一乐章开头沉重的引子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，🚊👫从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到了最好的音声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开篇在f力度决定🚥🕛了整个乐章的情绪之后，从3节的半音💽🗙阶跑动开始，秦键以浪漫主义时期的炫技手法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用了所有办🞰法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听的角度，他认为绝不失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在🌙最后的三小节用首尾呼应的设🁴🌺计🎄🎠以超强的爆发力度将全曲定格在最后的主和弦上。
就算现🅡在在脑海中♴🌦将全曲过一遍，秦键都找不到自己技术上的漏洞。
内容未完，下一页继续
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并且针对每一个技术难点他都做了详细🗈的演奏🁴🌺设🎄🎠计。
第一乐章开头沉重的引子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，🚊👫从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到了最好的音声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开篇在f力度决定🚥🕛了整个乐章的情绪之后，从3节的半音💽🗙阶跑动开始，秦键以浪漫主义时期的炫技手法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用了所有办🞰法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听的角度，他认为绝不失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在🌙最后的三小节用首尾呼应的设🁴🌺计🎄🎠以超强的爆发力度将全曲定格在最后的主和弦上。
就算现🅡在在脑海中♴🌦将全曲过一遍，秦键都找不到自己技术上的漏洞。
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