工作室只有😦🃩🚙一🖝📩台电脑,就让给郭凡用,自己在旁边看着,时不时地🅣🈔指导一下。

    所有拍摄素材都导入了电脑里,包括🞋💨不合格的片段,第一步要把所🅣🈔有不合格的镜头删掉。

    拍戏的时候,兼任场记的郭凡都会纪录每一个镜头每一次拍摄的情况,🐋根据导演的指令标记好。

    直接PASS🖝📩的,保留的,能过的,都标记好,剪辑的时候一目了然了。

    当然♽🍵真正动手剪片子的还是李谦自己,🏊😙🁶偶尔他们也会问些问题,李谦都一一讲解。

    “动手剪辑之前,首先要确定电影的风格、主题定位🃼🝋,以及对电影有足够完深入的认🗛知🂞🏹🞾,不同风格的电影,会有很多种不同镜头的构建,连续性,关联性等等......”

    “不过没有专业知识的话🉵🋫,🂞🏻🟕我还是建议你们先看书,再看电影,去拉片,很多电影史上经典的剪辑片段都值得去学习。”

    齐玉坤点点头,“有时候真的会对一部电影的某一个镜头折服,我前段时间看了《2001:太🜗🂕空漫游》,狗骨头和宇宙飞船的剪辑切换,当时我都有点懵了。”

    李谦♽🍵解释道,“那是战争的最后一组镜头,一只猿猴朝上扔了一根骨头,下一个镜头就到了太空中的宇宙飞船。这个匹配剪辑非常巧妙,而且对比清楚地表达了导演要表达🜼的含义:人类起源时期的工具或骨头,已经被宇宙飞船所替代,这可能是电🋈影史上最有名的镜头切换了,就算现在看来,依然精妙绝伦。”

    说回到电影,“其实《狙击电话亭》的剪辑并不☃☖难,毕竟剧情是完和时间同步的,这就方便多了,主要是注意节奏,长时间的长镜头特写容易让观众审美疲劳,还有如何营造出一种对观众的压迫😎⛷感,让观众更容易代入到角色当中去。”

    “⛂再就是声效了,对于一部悬疑片,也是🖲🖧🔼至关重要的。”🔀♆🆍

    郭凡却🇞🙮道,“如果突然🃅🃅加入一段声效,会不会导致剧情的不连贯,毕竟观众的注意力从始至终都在主角身上,突然打断的话会不会适合其反。”

    李谦摇摇头,“所以要加入快节奏音🞋💨乐的短镜头相接,也能避免长镜头太多对节奏和气氛的破坏,不仅要加,还要多加!”

    “这些插入的短镜头,可以是摘下放在一边的戒指、额头上因为紧张滚🐋落的汗珠、攥紧话筒的手,还有很多高层建筑的瞬间镜头,更加直观的呈现对低矮狭小的电话亭里角色的压迫,使影像情绪非常的🐅♂🅣紧😲🅖张与压抑。”

    ......

    就这样,李谦和🊕🐉齐玉坤、郭凡就窝在工作室和里☃☖,花了四天时间把《狙击电话亭》成片🂞🏹🞾给剪了出来。

    有了原本电影的记忆,很多地🙿🐆方李🌹🄂🝺谦都可以参照着来,要不是有时候还得📄😑跟他们两个讲解,估计三天就能剪完。

    不过,四🜡🃫🚰天剪完一部电影,哪怕是一部60分钟的网大,也让齐玉坤和郭凡从心底里感到震撼。

    这可比当初看到剧本和分镜剧本时的震撼强烈🇊🖸多了,毕竟这四天他们是亲眼看着李谦如何🍟把电影剪出来的,要不然真的不🕇🇟敢相信。

    当剪完最后一个镜头,三人从头到尾看了两遍,确认🃼🝋完成之后。

    齐玉坤和郭凡对视一眼。

    双方都从对😦🃩🚙😦🃩🚙方疲惫不堪的眼睛里看到了不可思异。🋖🙐🉞