第15章 皇城天要变(2/6)
王小虎⚃讲述剧情的时候，顾🅬家辉已经开动🃰🜮大脑进行思考。
当王小虎讲述“叶问到官涌鱼档救徒弟”的场景时🙰，他立刻拿起手中的钢笔，迅速在纸张上写写画画。
王小虎伸头望去，就见顾家辉在纸上写到这样的几句话：“开始：压抑、局部不安，钢琴弦乐打底，铛铛铛，若隐若现的恐惧感......打斗：弦乐四连音、六连音，两股弦乐交织，打斗紧张并不可确定性....🏻..群殴：呐喊声和配乐节奏吻合......”
王小虎好歹也跟着顾家辉学了两年多音乐，乍看他在上面写的几个关键词还有📫🝱🎾乐器的分配，已经大致明白他找到了音乐创作灵感。
“很好。”王小虎在心中称赞。
这时候你就能看出顾家辉🌢🀴作为香港乐坛教父并非浪得虚名，王小虎仅🛺♵仅😑将剧情说了几下，在几个重点的打斗场面详细的阐述关键词，顾家辉随着剧情立刻写出配乐的片段纲领。
别小看这些片🐏⚞💟段的纲领，要知道给影片配乐是相当复杂和反锁的，王小虎是仗着自己对影片熟悉，前世详细剖🎨📨析了几部当红功夫片的前前后后这才在音乐上有大致的方向感。
而如果⚃让他为原创的影片配乐😻，他那两把刷子在顾家辉面前还真不值得一提。📫🝱🎾
王小虎说一段剧情，顾家🌢🀴辉或凝思苦想，或奋笔疾书，王小虎偶尔也会哼出几个旋🙜律为顾继辉提供创作的灵感，两人就这样在录音室里待了一个上午，基本把全片的配乐旋律确定下来。
中午在协和国际的餐厅里吃过饭，王小🄽🃅🕙虎带顾家辉到剪辑室溜达了一圈。
此时协和国际的首席剪辑师张宗耀🛵♈正借用电脑特技🙰渲染影片的开头，顾家辉看后很是感兴趣，站在一旁津津有味的看了半天。
当年拍摄《叶问1》时因为还没有成熟的电脑特技，所以片中的武打🛺♵动😑作完全是由王小虎和众人用土办法炮制出来的真功😱🅇夫。
如今有了电脑特技，王小🌢🀴虎少不了要运用🃰🜮到《叶问2》中，当然，这些电脑特技并不是用在武打动作方面，大🎨📨部分用来渲染影片的氛围。
比如张宗耀目前正在操作的《叶问2》片头：影🚺😙片的背景是上🛤🞖世纪五十年代初。
大背🏹🟃景制作必须极具时🖤代特征，否则没有强烈的代入感。
开篇以一个长镜头缓缓推出叶问迁居旧香港的一个普通民用住宅天台的风🈨🀳貌，镜头由下而上，临楼的旧石砖墙🎨📨的背光面做前景遮挡，画面明度由暗到亮，画面经过消色处理，刻意做旧，画面灰暗而富于质感。
王小🏹🟃虎⚃悄悄向顾家辉解释说：“这样做主要是让镜头移动的节奏显得很有沧桑感，略带悲情色🞷😲🅕彩。毕竟有些场景是无法还原五十年代的氛围，必须要动用电脑特技。”
顾继辉⚃连连点头，开口🖤说道：“能不能让我看看整体渲🕔染的效果？”
王小虎知道他要确定影片开头的配乐⛨🜿🇾基🄽🃅🕙调，于是让张宗耀将🛀🙎剪接了一部分的开头播放一边。
顾家辉双臂抱在胸前，眯起眼睛很认真看。
一段不到1分钟的开头，顾家辉前前后后看了🆧👼🎐三次，良久后他才🎣💷说：“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”
顾家辉一边说着，一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说：“我配合点打击乐和打雷声浑然一体，这样听起来会让大家感觉心情沉重，你刚才也🖌👉说过，香港当时的大环境复杂，叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”
当王小虎讲述“叶问到官涌鱼档救徒弟”的场景时🙰，他立刻拿起手中的钢笔，迅速在纸张上写写画画。
王小虎伸头望去，就见顾家辉在纸上写到这样的几句话：“开始：压抑、局部不安，钢琴弦乐打底，铛铛铛，若隐若现的恐惧感......打斗：弦乐四连音、六连音，两股弦乐交织，打斗紧张并不可确定性....🏻..群殴：呐喊声和配乐节奏吻合......”
王小虎好歹也跟着顾家辉学了两年多音乐，乍看他在上面写的几个关键词还有📫🝱🎾乐器的分配，已经大致明白他找到了音乐创作灵感。
“很好。”王小虎在心中称赞。
这时候你就能看出顾家辉🌢🀴作为香港乐坛教父并非浪得虚名，王小虎仅🛺♵仅😑将剧情说了几下，在几个重点的打斗场面详细的阐述关键词，顾家辉随着剧情立刻写出配乐的片段纲领。
别小看这些片🐏⚞💟段的纲领，要知道给影片配乐是相当复杂和反锁的，王小虎是仗着自己对影片熟悉，前世详细剖🎨📨析了几部当红功夫片的前前后后这才在音乐上有大致的方向感。
而如果⚃让他为原创的影片配乐😻，他那两把刷子在顾家辉面前还真不值得一提。📫🝱🎾
王小虎说一段剧情，顾家🌢🀴辉或凝思苦想，或奋笔疾书，王小虎偶尔也会哼出几个旋🙜律为顾继辉提供创作的灵感，两人就这样在录音室里待了一个上午，基本把全片的配乐旋律确定下来。
中午在协和国际的餐厅里吃过饭，王小🄽🃅🕙虎带顾家辉到剪辑室溜达了一圈。
此时协和国际的首席剪辑师张宗耀🛵♈正借用电脑特技🙰渲染影片的开头，顾家辉看后很是感兴趣，站在一旁津津有味的看了半天。
当年拍摄《叶问1》时因为还没有成熟的电脑特技，所以片中的武打🛺♵动😑作完全是由王小虎和众人用土办法炮制出来的真功😱🅇夫。
如今有了电脑特技，王小🌢🀴虎少不了要运用🃰🜮到《叶问2》中，当然，这些电脑特技并不是用在武打动作方面，大🎨📨部分用来渲染影片的氛围。
比如张宗耀目前正在操作的《叶问2》片头：影🚺😙片的背景是上🛤🞖世纪五十年代初。
大背🏹🟃景制作必须极具时🖤代特征，否则没有强烈的代入感。
开篇以一个长镜头缓缓推出叶问迁居旧香港的一个普通民用住宅天台的风🈨🀳貌，镜头由下而上，临楼的旧石砖墙🎨📨的背光面做前景遮挡，画面明度由暗到亮，画面经过消色处理，刻意做旧，画面灰暗而富于质感。
王小🏹🟃虎⚃悄悄向顾家辉解释说：“这样做主要是让镜头移动的节奏显得很有沧桑感，略带悲情色🞷😲🅕彩。毕竟有些场景是无法还原五十年代的氛围，必须要动用电脑特技。”
顾继辉⚃连连点头，开口🖤说道：“能不能让我看看整体渲🕔染的效果？”
王小虎知道他要确定影片开头的配乐⛨🜿🇾基🄽🃅🕙调，于是让张宗耀将🛀🙎剪接了一部分的开头播放一边。
顾家辉双臂抱在胸前，眯起眼睛很认真看。
一段不到1分钟的开头，顾家辉前前后后看了🆧👼🎐三次，良久后他才🎣💷说：“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”
顾家辉一边说着，一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说：“我配合点打击乐和打雷声浑然一体，这样听起来会让大家感觉心情沉重，你刚才也🖌👉说过，香港当时的大环境复杂，叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”