最先看到《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提起过这个🆫💜💬故事。★
第一稿🉢🉁🄛出来后冯晓刚就拿去看了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就🍇🆀🌜像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理🆫💜💬解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都😢🃆是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核🙚查一遍，只要和记忆🆍🎕🐹中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常🝍重要，但在拍摄的过程中，导演会🆫💜💬根据实际情况进行🖡🔈⚕修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了😮🄯现在，林子轩很少亲自写剧本，不🙀然公司里的那些🈻🃡编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来🆫💜💬，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就🝽🐪有意想不到的效果。
一个剧本往往是集体😌智慧的结晶，而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事🞉，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，🁉一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城🏏🙉之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完🜉⛺善。
他对这部影片非常重😌视，不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求😢🃆意境，一个🐏⚟多余的镜头有可能毁掉整部影片🍇🆀🌜。
这么说并不是要🚳🗞复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由🝉于阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都不大相同。🆫💜💬
二十岁的人看《小城之春》，觉得女🐸主角应该🀡♺和青年医生离开小城🍇🆀🌜，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们🇾🞉会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和🀡♺家庭，道德和诱惑，这里有一个尺度。
第一稿🉢🉁🄛出来后冯晓刚就拿去看了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就🍇🆀🌜像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理🆫💜💬解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都😢🃆是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核🙚查一遍，只要和记忆🆍🎕🐹中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常🝍重要，但在拍摄的过程中，导演会🆫💜💬根据实际情况进行🖡🔈⚕修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了😮🄯现在，林子轩很少亲自写剧本，不🙀然公司里的那些🈻🃡编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来🆫💜💬，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就🝽🐪有意想不到的效果。
一个剧本往往是集体😌智慧的结晶，而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事🞉，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，🁉一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城🏏🙉之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完🜉⛺善。
他对这部影片非常重😌视，不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求😢🃆意境，一个🐏⚟多余的镜头有可能毁掉整部影片🍇🆀🌜。
这么说并不是要🚳🗞复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由🝉于阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都不大相同。🆫💜💬
二十岁的人看《小城之春》，觉得女🐸主角应该🀡♺和青年医生离开小城🍇🆀🌜，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们🇾🞉会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和🀡♺家庭，道德和诱惑，这里有一个尺度。