第四十五章-周天万剑最后一剑！
问题出在哪里？
这个问题秦键这一段时间以来也🏯🝧🍠想过，但是他没有得🜜🂾到🎏一个确切的答案。
首先从技🂣🐤🁸术的角度来说，秦键自信这是最挑不出问题的环节。
起初在拿出这首作品的第一🈹🃑时间，他用📾了一个下午将四个乐章⚢的所有技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难点他都做了详细的演奏设🚄🐺计。
第一乐章开头沉重的引子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到🂭👾🎛了最好的音🈬🁝声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开🔣篇在f力度决定了整个乐章的情绪之后，从3节的半音阶跑动开始，秦键以浪漫主义🕔时期的炫技手🍊法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用♀🅑🅸了所有办法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听🍙🈝⚼的角度，他认为绝不🏹🟄失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在最后的三小节用首尾呼应的设计以超强的爆发力度将全曲定格🖏在最后的主和弦上。
就算⛉现在在脑🔣海中将全曲过一遍，秦键都找不到🚄🐺自己技术上的漏洞。
内容未完，下一页继续
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起初在拿出这首作品的第一🈹🃑时间，他用📾了一个下午将四个乐章⚢的所有技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难点他都做了详细的演奏设🚄🐺计。
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第二乐章，开🔣篇在f力度决定了整个乐章的情绪之后，从3节的半音阶跑动开始，秦键以浪漫主义🕔时期的炫技手🍊法将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用♀🅑🅸了所有办法将音色调配到了与这个乐章色彩基调完全一致的地步，单从听🍙🈝⚼的角度，他认为绝不🏹🟄失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四乐章，他在最后的三小节用首尾呼应的设计以超强的爆发力度将全曲定格🖏在最后的主和弦上。
就算⛉现在在脑🔣海中将全曲过一遍，秦键都找不到🚄🐺自己技术上的漏洞。
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