张绍📄平搞了纸质传媒,一段时间下来,早就不是初哥了,他对当前香港的影视杂志不说了如指掌,但起码也知道各家刊👾🎚👬物的受众定位各是什么。

    除了五家流行的电影杂志外,💫还有《明报》旗下超八卦的《明报周刊》综合性娱乐杂志,🜚🂯💑《东方日报》旗下打着时尚幌子、实际跟风《明🏀🖿😖报周刊》的《东方周刊》,以及小众发烧友性质的《电影双周刊》。

    哦,还有一家很牛叉叉的杂志——《中外影画》。它另僻蹊径,走出了♌🇂🕬一条与所有香港电影杂志大相🎱🔷🅏径庭的路子——面向“大中.国”。

    张绍平一🇛🙐直以为自己是头个吃螃蟹的香港刊物公司,孰知在内地呆久了才发现,《中外影画》早就进入北边了,在广九直通车上和中.国图书进出口公司就有得卖。只是因为资金问题,再加🅕🆞上这本杂志也专业了些,虽然广受内地电影人的欢⚍🐅迎,但订阅上,每期也就七八万本左右。

    这本杂志是79年7月创刊的,🆣到现在三🌬年多了,可对上张绍平的几个营销手段时却是彻底完败🔚🁊🄉。

    “这个......”面对张绍平不解的眼神,陈🀡栢生硬着头皮解释,“现在撰稿人都投稿给了贵公司的《电影时代》,我们的《电影双周刊》便少了很多稿源。”

    “不会吧?我记得你们的杂志,撰稿人、作者包括编辑,不都是自家人吗?稿子来源稳定,🞍《🗱电影时代》应该挖不🌒⚌🏻到墙角吧?”

    “最近揾食困难.💻🗆.....”陈🖇🐡🁝栢生一脸无奈,娓娓道🅫来。

    说到《电影双周刊💻🗆》,🉾必然绕不开影🅩坛奇女子唐书漩及她办的杂志《大特写》。

    唐书漩是民国著名军阀唐继尧的孙女,早年在香港定居,后考入美国南加州大学电影系,1966年回港后🞞拍摄自编自导的电影《董夫人🏀🖿😖》,大获好评,并荣获数项金马奖。她是香港影坛学院派导演的先驱,并深深地影响着后来群起云涌的香港**.潮电影。

    1975🇛🙐年唐书漩出资创办了《大特写》双🙫周♾🎄🎣刊。

    这本周刊完全迥异于市面上的其它杂志,对开的八开规格,用普通纸印刷,不以明星艳照而是以剧照或黑白人物相片作为封面,而是以文字内容为主导,成为一本可读性最高的电影刊物,👧🋏让香港电影杂志不再只是翻🍍🆴📮看的画报,而是可以阅读的书籍。

    此书刊甫一诞♐🇦生,立马广受新一代电影人及电影爱好者的欢迎,纷纷充当义🂺📵务编辑、免费🜚🂯💑撰稿者。

    然而《大特写》毕竟只是同人志的小众读物,找不到广告,管理营运又一直处于业余状态,屡屡亏损,纵然是无须支付稿酬、薪资,但刊印成📲🞶本也是一笔莫大的支出。所以当唐书漩远嫁美国之后,杂志最终在1978年上半年停刊了。

    《大特写》停刊后,不少🐎⚒青🋬🜘年电影爱好者都为之惋惜,于是一批原《大特写》的中坚编辑及作者,发起创办了《电影双周刊》。该杂志由多人合作集资出版,人人都是股东,并无大股东存👧🋏在。

    《电影🜊🀠双周刊》的秉承了《大特写》的路线、风格,不走通俗🆆🍓电影杂志之路,继续关注投向年轻的、新的电影、电视作者,着重推动、介🏀🖿😖绍本土电影及电影人。

    本来这样一本不合“商业化”的另类杂志,很快就会步🊫📎《大特写》的后尘,但恰是“生逢其时”,传统香港电影开始步入低谷,而大批新的电影人出现,带来新现象,屡屡崭露头角,正🕁🆧迎合了《电影双周刊》所鼓吹的港片本地化的路向。

    只是成也**.潮,败也**.潮。

    《电影双周刊》一直是同人志模式,🅩许多编辑是兼职的,撰稿者也几乎都没稿酬。**.潮盛起的时候,徐客、许安华、方育评、严皓、章囯明、谭嘉明等,哪位不是又做编剧又🐅做导演,四处拉投资,一拉一个准。🍍🆴📮过了这股热劲儿,这些人忽然发现,拍片找不到投资人了,不由尽皆傻眼。

    没戏拍,意味着没收入,但没收入总得吃饭吧,这些人一看《电影🅄🃾时⚅🎽🖠代》不错,专业不说,还给稿费的,于是乎全投稿到《电影时代》去了。这下轮到《电影双周刊》的编辑傻眼了,这些可全是自由供稿人啊,这一走,就没稿源了。

    陈栢生絮絮叨叨地解释了一通,张绍🅩平总算是明白了《电影双周刊》的窘境,他直问:“你们不是搞了个香港金像奖,正和香港电台合作吗?手上掌握着这么大的利器,难道就搞不来半点广告费?”

    陈栢生说:“香港电台的作风太官僚了,电影是很艺术的东西,他们政府官员却要作颁奖🜚🂯💑嘉🞍宾,掺杂太多政治考量,我们抗拒之下,便闹掰了。”