闲聊，从创造者角度聊聊写文的困境与思考，(2/3)
一个问题，作为小说的主角，像游戏主角一样走剧情，要么是像不看攻略的玩家一样，莫名其妙地接触到npc人生中的一段，之后再无交集。要么像看了攻略的玩家一样，能接触到所有势力所以npc的矛盾，并给他解决掉——这放在小说里就太怪了，很难找到一个合理的理由去这么做。
所以也就很难让主角去主动接触这些剧情，这时候只能切视角，写其他角色的剧情，然后让剧情收束到主角身上。
说到切换视角，就必须要提一下不同玩家、以及玩家与路人读者间的差异了。
魂系npc和boss，人气其实是远大于主角的。为了让玩家有代入感，主角不是失忆就是什么信息都不知道。玩家接触到的主要是npc的剧情，而自己是一个摄像头。
所以你可以发现魂系npc的各种同人都要多于“主角”。对于熟悉剧情的玩家来说，npc绝对是比主角更亲切的。这也是我敢去写其他角色的底气——玩家对npc是有爱的，愿意看到五分钟剧情的npc获得完整的一生。
但也必须承认，很多玩家，并不熟悉剧情。这也不怪玩家，fs家的剧情不看攻略谁能了解全啊，玩家凭什么了解这些剧情呢。对于纯路人读者来说，就更是这样。
但这样的前提不对等，就会带来观感的不同。
比如我要写出一个情绪的起伏，熟悉米莉森的剧情的人，看到主角不要让米莉森将情感寄托在个人身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感觉，甚至觉得这段剧情是废的剧情。同理喂给涅斐丽喝药也是类似，按照设定，涅斐丽喝药就相当于直接死掉了。所以仅仅写一个喂药的动作，就足以引起读者内心的起伏。但对于不熟悉剧情的人来说，除非专门写个剧情，表现出药水的危害性，否则这段剧情就不会有太多感觉。
这种认知的差异，就会直接导致对剧情的接受程度不同。
比如我要是为了让更多人能收获看到喂药这个起伏，专门写了一段药水的危害，对于熟悉药水功能的玩家来说，这就是一段废剧情，没有意义。
对原作剧情理解不同的读者会产生完全不同的解读，这就让我很难兼顾。而我从后台数据里，是分不出看我书的是那部分读者居多的。
我为什么经常玩让子弹飞的梗，就是我觉得子弹这个是真正做到了雅俗共赏的，是我该仰望并前进的方向。可另一方面，姜文自己都说拍了太阳才能拍子弹，怕人说子弹太简单，那姜文这种水平的都没法把太阳的深融到简单的剧情里，我又怎么做到呢。想雅俗共赏，太难。
想写的太多，能写的却不多，得学老贼，做减法，但减法真要那么好做，老贼也不会这么神了（都说黑魂砍内容，我却觉得他很会砍，知道怎么砍可以保证游玩体验。法环就感觉没砍好，刀法不行了）
其实这个不同玩家对剧情的理解差异，放在我身上同样适用。
一方面我熟悉剧情，就会隐去那些或许应该去写的前置剧情。
另一方面我对剧情太谨慎，太看重了。
这也导致我束手束脚，始终不能写的太洒脱狂放。
前期为什么可以随便写，因为刚开始，还没有涉及到那些不明了的东西，而且宁姆格福相关剧情都还算清晰。
一个原创的世界，我对世界面貌是大概有数的，需要写到什么地方什么势力，需要来个什么样的工具人，我都可以随便写。
但法环就不同了，法环的世界对我来说就像被战争迷雾笼罩一样，我只能是摸黑前行，不确定的东西太多。
即使我选择了主角这种在主线边缘摸鱼的角度，可一旦涉及到游戏中的正剧剧情，就只能乖乖按照老贼的设计来，半点不逾越，甚至争取每个点都有法可依，哪怕这点其实是废案、是已经抛弃的剧情，但只要存在，我至少可以说，是根据这个来的。比如葛托克是葛瑞克儿子这剧情，是出自哪里呢？是出自网测版的废案。比如龟颈肉的壮阳功效，同样是网测版里的龟颈肉文本。
这个问题当初上架时我就提到过，作为写手我还不成熟，但作为玩家我又过于成熟，担心这会成为我的掣肘。作为写手不成熟，所以我也没法写细纲，因为确定自己的风格，走向成熟之前，我还是需要读者反馈来调整节奏、剧情之类的东西，先踩过坑才行。如果写了细纲，就会出现尾大不掉的情况，踩了坑也没法快速迭代修改。
所以也就很难让主角去主动接触这些剧情，这时候只能切视角，写其他角色的剧情，然后让剧情收束到主角身上。
说到切换视角，就必须要提一下不同玩家、以及玩家与路人读者间的差异了。
魂系npc和boss，人气其实是远大于主角的。为了让玩家有代入感，主角不是失忆就是什么信息都不知道。玩家接触到的主要是npc的剧情，而自己是一个摄像头。
所以你可以发现魂系npc的各种同人都要多于“主角”。对于熟悉剧情的玩家来说，npc绝对是比主角更亲切的。这也是我敢去写其他角色的底气——玩家对npc是有爱的，愿意看到五分钟剧情的npc获得完整的一生。
但也必须承认，很多玩家，并不熟悉剧情。这也不怪玩家，fs家的剧情不看攻略谁能了解全啊，玩家凭什么了解这些剧情呢。对于纯路人读者来说，就更是这样。
但这样的前提不对等，就会带来观感的不同。
比如我要写出一个情绪的起伏，熟悉米莉森的剧情的人，看到主角不要让米莉森将情感寄托在个人身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感觉，甚至觉得这段剧情是废的剧情。同理喂给涅斐丽喝药也是类似，按照设定，涅斐丽喝药就相当于直接死掉了。所以仅仅写一个喂药的动作，就足以引起读者内心的起伏。但对于不熟悉剧情的人来说，除非专门写个剧情，表现出药水的危害性，否则这段剧情就不会有太多感觉。
这种认知的差异，就会直接导致对剧情的接受程度不同。
比如我要是为了让更多人能收获看到喂药这个起伏，专门写了一段药水的危害，对于熟悉药水功能的玩家来说，这就是一段废剧情，没有意义。
对原作剧情理解不同的读者会产生完全不同的解读，这就让我很难兼顾。而我从后台数据里，是分不出看我书的是那部分读者居多的。
我为什么经常玩让子弹飞的梗，就是我觉得子弹这个是真正做到了雅俗共赏的，是我该仰望并前进的方向。可另一方面，姜文自己都说拍了太阳才能拍子弹，怕人说子弹太简单，那姜文这种水平的都没法把太阳的深融到简单的剧情里，我又怎么做到呢。想雅俗共赏，太难。
想写的太多，能写的却不多，得学老贼，做减法，但减法真要那么好做，老贼也不会这么神了（都说黑魂砍内容，我却觉得他很会砍，知道怎么砍可以保证游玩体验。法环就感觉没砍好，刀法不行了）
其实这个不同玩家对剧情的理解差异，放在我身上同样适用。
一方面我熟悉剧情，就会隐去那些或许应该去写的前置剧情。
另一方面我对剧情太谨慎，太看重了。
这也导致我束手束脚，始终不能写的太洒脱狂放。
前期为什么可以随便写，因为刚开始，还没有涉及到那些不明了的东西，而且宁姆格福相关剧情都还算清晰。
一个原创的世界，我对世界面貌是大概有数的，需要写到什么地方什么势力，需要来个什么样的工具人，我都可以随便写。
但法环就不同了，法环的世界对我来说就像被战争迷雾笼罩一样，我只能是摸黑前行，不确定的东西太多。
即使我选择了主角这种在主线边缘摸鱼的角度，可一旦涉及到游戏中的正剧剧情，就只能乖乖按照老贼的设计来，半点不逾越，甚至争取每个点都有法可依，哪怕这点其实是废案、是已经抛弃的剧情，但只要存在，我至少可以说，是根据这个来的。比如葛托克是葛瑞克儿子这剧情，是出自哪里呢？是出自网测版的废案。比如龟颈肉的壮阳功效，同样是网测版里的龟颈肉文本。
这个问题当初上架时我就提到过，作为写手我还不成熟，但作为玩家我又过于成熟，担心这会成为我的掣肘。作为写手不成熟，所以我也没法写细纲，因为确定自己的风格，走向成熟之前，我还是需要读者反馈来调整节奏、剧情之类的东西，先踩过坑才行。如果写了细纲，就会出现尾大不掉的情况，踩了坑也没法快速迭代修改。