“如果可以的话，投其所好，发一两首粤语歌，加强小戴在南方的影响力，那就再好不过了。”
“不好办呐！”
金尚摩挲着下巴，若有所思。
整个国家民族的经济文化，呈现出南移的趋势。在隋唐之前，还是以“东西对峙”为主，两宋过后，就变成了“南北之争”。
这是时代发展的必然，个人力量，甚至个一小撮势力的螳臂当车，在煌煌大势面前，不堪一击。
所以严格说来，南部方言更接近古汉语，北部方言更加“与时俱进”，融合程度较深，变化较大。
至于各种音律音阶声调方面的对比，三天三夜都说不完。
反应在流行歌坛的现实就是，变调比较少的粤语歌，确实听起来更加好听一点，北方官话唱歌，相对要更有顿挫感。
粤语歌唱起来很“顺”，即便不知道曲调，用方言读一遍，大致就能哼哼起来的，而北方官话歌曲就不行，原因就是上面提到的分别。
甚至，同一首歌，都要做粤语版和国语版两种，因为用原词的话，实在没法唱。
与此类似的，就是受南方“吴音”影响较深的日语，当地歌曲翻唱成粤语歌，似乎也还过得去，可要是填国语词，怎么唱怎么别扭，不做大幅改动，极难适配。
除了词曲作者的水平高下有别，发音不同也是重要因素之一。
南家兄弟的问题，也就是随口一说，金尚是北方人，即便懂一点粤语，也难以填下“原汁原味”的歌词。
“大彪叔，不是我不敢大包大揽，而是实在有些为难。这样吧，我有空试一试，你帮我介绍一两个粤语填词人，有不明白的，我好咨询。”
“尽力而为，不强求。”
南大彪不抱希望地拍了拍金尚的肩膀。
真不是金尚推脱，而是有些苦衷。
记忆里来自前世的经典粤语歌不少，拿出来也不要紧，问题在于，文化背景不一样，没法通用。
就好比《下一站天后》这首歌，很多穿越小说里面，都喜欢拿它来当文抄对象，可是，真的很难“搬运”啊。
让金尚感到棘手的地方在于，《下一站天后》这首歌，是一系列“地名”串联起来的故事，比如“大丸百货商场”，“天后站”，“百德新街”等等，几百年沧海桑田，在南方各大城市找个遍，也无法将这些都凑在一起。
真要是原封不动地“文抄”过来，怕不是要被人错破“年轻才子”的画皮了。
前世今生，数百年的落差，沧海桑田，地名不同只是一个方面，还有很多很多一不注意，就会踩中的大坑。
“不好办呐！”
金尚摩挲着下巴，若有所思。
整个国家民族的经济文化，呈现出南移的趋势。在隋唐之前，还是以“东西对峙”为主，两宋过后，就变成了“南北之争”。
这是时代发展的必然，个人力量，甚至个一小撮势力的螳臂当车，在煌煌大势面前，不堪一击。
所以严格说来，南部方言更接近古汉语，北部方言更加“与时俱进”，融合程度较深，变化较大。
至于各种音律音阶声调方面的对比，三天三夜都说不完。
反应在流行歌坛的现实就是，变调比较少的粤语歌，确实听起来更加好听一点，北方官话唱歌，相对要更有顿挫感。
粤语歌唱起来很“顺”，即便不知道曲调，用方言读一遍，大致就能哼哼起来的，而北方官话歌曲就不行，原因就是上面提到的分别。
甚至，同一首歌，都要做粤语版和国语版两种，因为用原词的话，实在没法唱。
与此类似的，就是受南方“吴音”影响较深的日语，当地歌曲翻唱成粤语歌，似乎也还过得去，可要是填国语词，怎么唱怎么别扭，不做大幅改动，极难适配。
除了词曲作者的水平高下有别，发音不同也是重要因素之一。
南家兄弟的问题，也就是随口一说，金尚是北方人，即便懂一点粤语，也难以填下“原汁原味”的歌词。
“大彪叔，不是我不敢大包大揽，而是实在有些为难。这样吧，我有空试一试，你帮我介绍一两个粤语填词人，有不明白的，我好咨询。”
“尽力而为，不强求。”
南大彪不抱希望地拍了拍金尚的肩膀。
真不是金尚推脱，而是有些苦衷。
记忆里来自前世的经典粤语歌不少，拿出来也不要紧，问题在于，文化背景不一样，没法通用。
就好比《下一站天后》这首歌，很多穿越小说里面，都喜欢拿它来当文抄对象，可是，真的很难“搬运”啊。
让金尚感到棘手的地方在于，《下一站天后》这首歌，是一系列“地名”串联起来的故事，比如“大丸百货商场”，“天后站”，“百德新街”等等，几百年沧海桑田，在南方各大城市找个遍，也无法将这些都凑在一起。
真要是原封不动地“文抄”过来，怕不是要被人错破“年轻才子”的画皮了。
前世今生，数百年的落差，沧海桑田，地名不同只是一个方面，还有很多很多一不注意，就会踩中的大坑。