这些人，通常都会是艺术电影院线的主要观众。
而实际上，国内这边，其实最大的问题不在于国家不支持，或者没有艺术电影的生存空间之类的。
而是因为，国内的电影刚起步，崛起的太快，导致观众，还是那批观众，大家对电影的态度依然是娱乐为主，而还没有上升到鉴赏的高度。
为此，国内的文艺圈的电影人，往往都是往外走，国内的电影奖项，很有意思的是，通常反而不会给这些文艺电影太多的机会。
于是，周战他们这群早期的文艺电影导演，就有些尴尬起来了。
早些年，其实国内的市场还没有起来的时候，这些文艺电影导演，混的还是非常不错的。
那个时候，反而商业电影导演，一直都苦巴巴地。
因为商业电影，通常投资都更大一些，而那个时候，国内的电影市场，却很小，根本无法回本。
反倒是文艺电影，那个时候，因为，国内的这批文艺电影导演，他们的理念和想法，都是受欧洲电影影像。
所以，反倒是他们拍的电影通常能够被欧洲三大电影节所接纳。
为此，他们跑去电影节，混个奖项，然后卖海外版权，都能让他们过的无比舒服。
但是今时不同往日了。
欧洲三大电影节，开始越发地靠近好莱坞，被好莱坞所影响。
早年，倒是柏林电影节，还硬气过一把，拒绝来自好莱坞电影的宣传广告之类的。
但是结果，导致了，那一年之后，柏林电影节影响力大降。
最终还是向资本妥协。
而因为越来越多的国家的文艺电影导演，开始走欧洲三大电影节的路线，结果自然而然地僧多肉少，华国的那批导演们，能够在欧洲三大电影节薅的羊毛就一年比一年少。
这就让他们的日子越来越难过起来。
懂得变通的，开始转型拍商业电影，但是很快地他们就会发现，原来商业电影，从来都不比文艺电影好拍。
结果就更尴尬了！
而实际上，国内这边，其实最大的问题不在于国家不支持，或者没有艺术电影的生存空间之类的。
而是因为，国内的电影刚起步，崛起的太快，导致观众，还是那批观众，大家对电影的态度依然是娱乐为主，而还没有上升到鉴赏的高度。
为此，国内的文艺圈的电影人，往往都是往外走，国内的电影奖项，很有意思的是，通常反而不会给这些文艺电影太多的机会。
于是，周战他们这群早期的文艺电影导演，就有些尴尬起来了。
早些年，其实国内的市场还没有起来的时候，这些文艺电影导演，混的还是非常不错的。
那个时候，反而商业电影导演，一直都苦巴巴地。
因为商业电影，通常投资都更大一些，而那个时候，国内的电影市场，却很小，根本无法回本。
反倒是文艺电影，那个时候，因为，国内的这批文艺电影导演，他们的理念和想法，都是受欧洲电影影像。
所以，反倒是他们拍的电影通常能够被欧洲三大电影节所接纳。
为此，他们跑去电影节，混个奖项，然后卖海外版权，都能让他们过的无比舒服。
但是今时不同往日了。
欧洲三大电影节，开始越发地靠近好莱坞，被好莱坞所影响。
早年，倒是柏林电影节，还硬气过一把，拒绝来自好莱坞电影的宣传广告之类的。
但是结果，导致了，那一年之后，柏林电影节影响力大降。
最终还是向资本妥协。
而因为越来越多的国家的文艺电影导演，开始走欧洲三大电影节的路线，结果自然而然地僧多肉少，华国的那批导演们，能够在欧洲三大电影节薅的羊毛就一年比一年少。
这就让他们的日子越来越难过起来。
懂得变通的，开始转型拍商业电影，但是很快地他们就会发现，原来商业电影，从来都不比文艺电影好拍。
结果就更尴尬了！